简介 ······

写了“中午的黑暗”，其实那时候还没看电影，只看了一些影评，所以算影评读后感。

终于在十一这天看了《太阳照常升起》，首先觉得那篇读后感基本不用改，其次没觉得那么难懂，而且很被打动，觉得电影很好。

晦涩也是一种境界，比如李商隐的诗。我上大学时候，教学楼二楼的大厅里挂着陈省身先生手书的《锦瑟》（不知还在不在），我晚自习间隙会对着他发一发呆。作为一个青春期的学生，我的阅读理解肯定和陈先生有很多差异，但谁也不能说只有自己才真的读懂了。所以，“懂”不是读书或者看电影的目的。

不晦涩的作品一样有不同的欣赏层次。假期我和儿子一起回顾了卓别林的作品全集。我是回顾，儿子不是。其实中间不少内容或细节儿子是不懂的，但不妨碍他喜欢，关键是他并没有强烈地意识到他“看不懂”。我想在这一点上，反倒是姜文的不足处。

《太阳》从内容上，主要涉及了性、意识形态、精神病，姜文应该读了一些福柯。对这个了解不多的观众理解起来会有一点障碍。从形式上，象征和隐喻略显泛滥，对于那些受过所谓先锋戏剧摧残的观众这些不是大问题，但对于只习惯肥皂剧的阿姨自然是有点莫名其妙。这也象钱老作诗为文喜欢用典一样，要的就是这个门槛，本来就不是写给你看的。

各人的追求不同，但规律一视同仁。李白、杜甫是超一流的大师，李商隐也是大师，但就进不了超一流。卓别林是超一流的大师，姜文就不是，而且以后也很难是了。钱老很牛，但是因为《围城》，不是因为《管锥篇》。

说姜文以后也很难是了不是因为他的晦涩，这个容易改，而是因为他内在还没有成熟。这不是胡说。姜文40岁了，但注意力还摆脱不掉自己的青春期记忆，《阳光》和《太阳》都是这类。类似的还有小崔，看看他的《电影传奇》就知道。他们的愤青劲头也符合青春反叛期的特征。很多愤世嫉俗不一定是世道变得多么操蛋了，因为世道从来就没有不操蛋过，而是青春期的心理身份对中年的生理和社会身份的不适应。他们都是我很钦佩而且喜欢的，我看那些评论也都属于“求全之毁”，毕竟很多电影，让人连评论的兴致都没有，直接发一个华表奖算了。